Ленин и Фотография
Apr. 1st, 2007 11:49 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
javax_slrЛЕНИН и ФОТОГРАФИЯ
В. И. Ленин оставил нам только одно указание в области фотографии: „Пока-
зывать не только кино, но и интересные для пропаганды фотографии с соответству-
ющими надписями“ (из записи слов В. И. Ленина под его диктовку Н. П. Горбуновым
17 января 1922 г., пересланных в виде письма для руководства Замнаркомпросу
т. Литкенсу 27 января 1922 г.).
Это замечание Ленина сохраняет глубокое и актуальное значение до сих пор.
Острый глаз Ильича сумел приметить фотографию и оценить ее роль и место
в эпоху Октябрьской революции и в длительный период социалистического пере-
устройства первой страны, где пролетариат взял власть в свои руки. За скупостью
сказанных слов скрывается обычное для ленинских указаний богатство содержания.
На ряду с другой фразой В. И. Ленина, относящейся к кино („Из всех искусств —
самое важное кино“), слова, сказанные им о фотографии, имеют важное значение для
общественного сектора фотографии, для массового фото/движения, для общественников
фото/репортеров.
В. И. Ленин видел в первые годы Октябрьской революции и гражданской войны
сотни фотографий, сделанных государственными фото/репортерами, видел целые аль-
бомы фотографий и выставки, без которых не обходился в то время ни один большой
с‘езд и в которых ярко отражались все этапы борьбы, лишений, разрухи, характер
нового социального строя, факты хозяйственного восстановления, первые хозяйствен-
ные достижения, элементы нового быта и пр. Иллюстрационной печати в первые
годы революции почти не было у нас, а снимки величайших фактов созидания нового
социального строя и борьбы со старым — в тысячах отпечатков распространялись
в виде чистой фотографии (без перевода ее на клише) по всей стране и за границей.
Через выставки, через агит/пункты, агит/пароходы и агит/поезда, раз‘езжавшие по
стране, через раздачу фотографий делегатам с‘ездов, рабочим делегациям, приезжавшим
из/за границы, членам конгрессов Коминтерна — фотография проникала к крестьянам
и рабочим как Советского Союза, так и заграницы. Фотография документально
информировала о событиях и всех перипетиях борьбы, ясно доказывала, что у власти
находятся рабочие и крестьяне, освещала государственную структуру, новые социаль-
ные взаимоотношения, элементы нового строящегося мира, разоблачала белогвардей-
скую и буржуазно/капиталистическую ложь о первой республике советов, вела великую
пропаганду, возбуждая у борющегося пролетариата и крестьянства бодрость и веру
в свое дело, поднимала энтузиазм в классовой борьбе, чувство солидарности и симпатии
к Октябрьской революции у авангарда западноевропейского рабочего класса.
Между тем мы еще и сейчас не оцениваем в достаточной мере, мы едва лишь
начинаем понимать и использовывать огромное культурно/пропагандное и классово/
общественное значение нашей документальной фотографии. Об этом свидетельствуют
трудные условия, в которых развивается наше массовое рабочее фото/любительство,
об этом свидетельствует то, что мы лишь сейчас начинаем оценивать общественную
роль работы фото/кружков — применять фотографию в стенгазете, в разоблачительной
рабкоровской заметке и т. д. (см. решения 4/го Совещания рабселькоров о рабочем
фото/любительстве и низовой печати — в № 1 „Советского Фото“ за 1929 г.).
Документальная фотография нашей борьбы и первых шагов в начальные годы
революции, документальная фотография нашего строительства во всех его фазах
сейчас, в борьбе за культурную революцию и социалистическое строительство — играла
и играет каждодневно актуальную пропагандистскую роль и остается ценнейшим
историческим документом эпохи для воспитания будущих поколений.
Именно об этой фотографии — и ни о какой другой — говорит Ленин в своей при-
веденной выше фразе. Из контекста слов В. И. Ленина видно, что говоря о про-
пагандной роли документальной фотографии (как нашей, так и рисующей социальные
взаимоотношения и борьбу классов в капиталистических странах), он широко понимает
масштабы освещения явлений и пропаганды — при помощи документальной фотографии.
Агро/ и санпропаганда при помощи фотографии, рационализация и индустриализация,
быт — его старые темные стороны, ростки в нем нового — все стороны жизни и строи-
тельства должны входить в задачу пропаганды при помощи фотографии.
Ленин делает важное примечание: „с соответствующими надписями“. Другими
словами: грош цена фотографии в смысле ее правильного и целесообразного исполь-
зования, если она не датирована, если на ней нет точной надписи — где и что именно
снято на фотографии.
Фотография без скупой, но точной, хорошо продуманной (документальной же)
надписи — остается лишь развлекательным, никчемным рисунком. Приходится особенно
говорить об этом сейчас, когда реакционные течения, идущие от эстетной фотографии,
проникают и в общественный сектор фотографии в виде обобщающей, ничего не
говорящей эстетной, а не социально/утилитарной и конкретной надписи (например,
подпись — „портрет“, вместо — „портрет старика/узбека“, „крестьянина/бедняка“, снятого
там/то; или — „на пляже“, вместо четкой надписи о рабочих или работницах, отдыха-
ющих на таком/то курорте, на пляже, в таком/то году и т. д.).
Конечно, фотография сама по себе должна быть максимально изобразительна
и выразительна, должна быть такой, чтобы самое ее содержание, композиция, ракурс,
освещение и т. д. — как можно четче выявляли и доказывали подлинность, правиль-
ность подписи, идею, вложенную в снимок, — без этого подпись будет механически
привешенной. Однако, выразительность фотографии нисколько не исключает, но, наобо-
рот, для полной гармонии, для стопроцентного политического и психологического воз-
действия — требует четкой, ударной, фактической подписи.
Как мы видим, скупая фраза Ильича о фотографии, ее роли и способе исполь-
зования заключает в себе богатые мысли и указания. Эти мысли сводятся к следующим
основным: 1) необходимо широко использовать в смысле показа (в наших условиях —
главным образом через печать) документальную фотографию нашего строительства
и быта, 2) эта фотография имеет большое пропагандистское значение у нас и за
границей сейчас, и в будущем — на дальнейших стадиях социалистического строи-
тельства, 3) под документальной фотографией надо понимать не только снимки,
отражающие политические события, но и все снимки, отражающие хозяйственное
строительство, быт и т. д., 4) документальная репортерская и любительская фото-
графия должна сопровождаться всегда соответствующей подписью.
Общественный сектор фотографии, наше массовое рабочее фото/любительство —
должны твердо помнить ленинское указание об общественном значении и пропаган-
дистской роли документальной фотографии и бороться с „новаторскими“ — по существу
старыми эстетскими и реакционными — стремлениями свести фотографию к „картинке“
с туманной подписью, выхолащивающей общественно/политическое значение снимка
и его роль орудия классовой и культурной борьбы и пропаганды в нашу эпоху.
Журнал Советское Фото, номер 2, 1929
В. И. Ленин оставил нам только одно указание в области фотографии: „Пока-
зывать не только кино, но и интересные для пропаганды фотографии с соответству-
ющими надписями“ (из записи слов В. И. Ленина под его диктовку Н. П. Горбуновым
17 января 1922 г., пересланных в виде письма для руководства Замнаркомпросу
т. Литкенсу 27 января 1922 г.).
Это замечание Ленина сохраняет глубокое и актуальное значение до сих пор.
Острый глаз Ильича сумел приметить фотографию и оценить ее роль и место
в эпоху Октябрьской революции и в длительный период социалистического пере-
устройства первой страны, где пролетариат взял власть в свои руки. За скупостью
сказанных слов скрывается обычное для ленинских указаний богатство содержания.
На ряду с другой фразой В. И. Ленина, относящейся к кино („Из всех искусств —
самое важное кино“), слова, сказанные им о фотографии, имеют важное значение для
общественного сектора фотографии, для массового фото/движения, для общественников
фото/репортеров.
В. И. Ленин видел в первые годы Октябрьской революции и гражданской войны
сотни фотографий, сделанных государственными фото/репортерами, видел целые аль-
бомы фотографий и выставки, без которых не обходился в то время ни один большой
с‘езд и в которых ярко отражались все этапы борьбы, лишений, разрухи, характер
нового социального строя, факты хозяйственного восстановления, первые хозяйствен-
ные достижения, элементы нового быта и пр. Иллюстрационной печати в первые
годы революции почти не было у нас, а снимки величайших фактов созидания нового
социального строя и борьбы со старым — в тысячах отпечатков распространялись
в виде чистой фотографии (без перевода ее на клише) по всей стране и за границей.
Через выставки, через агит/пункты, агит/пароходы и агит/поезда, раз‘езжавшие по
стране, через раздачу фотографий делегатам с‘ездов, рабочим делегациям, приезжавшим
из/за границы, членам конгрессов Коминтерна — фотография проникала к крестьянам
и рабочим как Советского Союза, так и заграницы. Фотография документально
информировала о событиях и всех перипетиях борьбы, ясно доказывала, что у власти
находятся рабочие и крестьяне, освещала государственную структуру, новые социаль-
ные взаимоотношения, элементы нового строящегося мира, разоблачала белогвардей-
скую и буржуазно/капиталистическую ложь о первой республике советов, вела великую
пропаганду, возбуждая у борющегося пролетариата и крестьянства бодрость и веру
в свое дело, поднимала энтузиазм в классовой борьбе, чувство солидарности и симпатии
к Октябрьской революции у авангарда западноевропейского рабочего класса.
Между тем мы еще и сейчас не оцениваем в достаточной мере, мы едва лишь
начинаем понимать и использовывать огромное культурно/пропагандное и классово/
общественное значение нашей документальной фотографии. Об этом свидетельствуют
трудные условия, в которых развивается наше массовое рабочее фото/любительство,
об этом свидетельствует то, что мы лишь сейчас начинаем оценивать общественную
роль работы фото/кружков — применять фотографию в стенгазете, в разоблачительной
рабкоровской заметке и т. д. (см. решения 4/го Совещания рабселькоров о рабочем
фото/любительстве и низовой печати — в № 1 „Советского Фото“ за 1929 г.).
Документальная фотография нашей борьбы и первых шагов в начальные годы
революции, документальная фотография нашего строительства во всех его фазах
сейчас, в борьбе за культурную революцию и социалистическое строительство — играла
и играет каждодневно актуальную пропагандистскую роль и остается ценнейшим
историческим документом эпохи для воспитания будущих поколений.
Именно об этой фотографии — и ни о какой другой — говорит Ленин в своей при-
веденной выше фразе. Из контекста слов В. И. Ленина видно, что говоря о про-
пагандной роли документальной фотографии (как нашей, так и рисующей социальные
взаимоотношения и борьбу классов в капиталистических странах), он широко понимает
масштабы освещения явлений и пропаганды — при помощи документальной фотографии.
Агро/ и санпропаганда при помощи фотографии, рационализация и индустриализация,
быт — его старые темные стороны, ростки в нем нового — все стороны жизни и строи-
тельства должны входить в задачу пропаганды при помощи фотографии.
Ленин делает важное примечание: „с соответствующими надписями“. Другими
словами: грош цена фотографии в смысле ее правильного и целесообразного исполь-
зования, если она не датирована, если на ней нет точной надписи — где и что именно
снято на фотографии.
Фотография без скупой, но точной, хорошо продуманной (документальной же)
надписи — остается лишь развлекательным, никчемным рисунком. Приходится особенно
говорить об этом сейчас, когда реакционные течения, идущие от эстетной фотографии,
проникают и в общественный сектор фотографии в виде обобщающей, ничего не
говорящей эстетной, а не социально/утилитарной и конкретной надписи (например,
подпись — „портрет“, вместо — „портрет старика/узбека“, „крестьянина/бедняка“, снятого
там/то; или — „на пляже“, вместо четкой надписи о рабочих или работницах, отдыха-
ющих на таком/то курорте, на пляже, в таком/то году и т. д.).
Конечно, фотография сама по себе должна быть максимально изобразительна
и выразительна, должна быть такой, чтобы самое ее содержание, композиция, ракурс,
освещение и т. д. — как можно четче выявляли и доказывали подлинность, правиль-
ность подписи, идею, вложенную в снимок, — без этого подпись будет механически
привешенной. Однако, выразительность фотографии нисколько не исключает, но, наобо-
рот, для полной гармонии, для стопроцентного политического и психологического воз-
действия — требует четкой, ударной, фактической подписи.
Как мы видим, скупая фраза Ильича о фотографии, ее роли и способе исполь-
зования заключает в себе богатые мысли и указания. Эти мысли сводятся к следующим
основным: 1) необходимо широко использовать в смысле показа (в наших условиях —
главным образом через печать) документальную фотографию нашего строительства
и быта, 2) эта фотография имеет большое пропагандистское значение у нас и за
границей сейчас, и в будущем — на дальнейших стадиях социалистического строи-
тельства, 3) под документальной фотографией надо понимать не только снимки,
отражающие политические события, но и все снимки, отражающие хозяйственное
строительство, быт и т. д., 4) документальная репортерская и любительская фото-
графия должна сопровождаться всегда соответствующей подписью.
Общественный сектор фотографии, наше массовое рабочее фото/любительство —
должны твердо помнить ленинское указание об общественном значении и пропаган-
дистской роли документальной фотографии и бороться с „новаторскими“ — по существу
старыми эстетскими и реакционными — стремлениями свести фотографию к „картинке“
с туманной подписью, выхолащивающей общественно/политическое значение снимка
и его роль орудия классовой и культурной борьбы и пропаганды в нашу эпоху.
Журнал Советское Фото, номер 2, 1929
